【书 名】罪恶之城的骑士：雷蒙德•钱德勒传 

【作　者】(英)汤姆·威廉斯 著    

【出版者】南京大学出版社

【索书号】K837.125.6/8324

【阅览室】花津校区社会科学阅览室二

作者简介

汤姆·威廉斯（Tom Williams），1981年生于英国纽卡斯尔，毕业于英国伦敦大学学院。现居伦敦北部的肯迪什镇，并在出版业工作。本书是他的出道之作。

陶泽慧，毕业于厦门大学英文系，现为图书编辑，业余从事文学、历史翻译，译有《奇想之年》《偷书贼》《教宗与墨索里尼》《午夜将至》等。

内容简介

我们对雷蒙德·钱德勒的了解总是掺杂着各类秘闻和真真假假的逸事，他的一生同他的代表作《漫长的告别》一样扑朔迷离。如今，“文学侦探”汤姆·威廉斯跨越大西洋两岸，吸纳大量新的采访、此前未曾公开的信件和档案，帮助我们剥丝抽茧地了解这位神秘的作家。

雷蒙德从小倍感孤独，他的童年笼罩在父母失败婚姻的残酷阴影之下，父亲酒后不断动用暴力，迫使他和母亲离家出走，先去了爱尔兰，后来去了伦敦。雷二十多岁时为了追求新生活而回到美国。他在腐败丛生的洛杉矶遇到了毕生挚爱：比他年长十八岁的茜茜。人到中年，雷因酗酒葬送了一份报酬丰厚的工作，直到这时才转向犯罪小说的写作，他的写作生涯喜忧参半。他执着的写作理念、未竟的文学抱负，以及在茜茜过世后一度轻生的念头，都让他渐渐远离踏入文坛时的初衷。但是，他留下的文学遗产经受住了时间的考验，他笔下的私家侦探菲利普·马洛激励着一代代犯罪小说家，奔袭在破败的街道上。

汤姆·威廉斯将一路追随这位文学巨匠，告诉你犯罪小说何以升华到艺术的高度。

第八章 创作《长眠不醒》

节奏感对他来说很重要，为了确保小说的节奏感，他有个不同寻常的方法。他会将8.5英寸×11英寸的黄色信纸裁成两半，将它们“竖着”卷进打字机的纸筒里。然后使用三倍行距打字，这样每张纸上就只能打125个到150个单词。他认为这样急促、简短的写作方式，能够使得他的文字朴素而有力道：“如果不在每张（纸）上都写出点真材实料的东西，那么写作就有问题。”如果仔细审视《长眠不醒》的文本，我们有时可以很清晰地看出，它是由不到150个单词的豆腐块组成的。评论家们已然指出，《长眠不醒》与作为素材的两个短篇故事有许多差别，这清晰地向我们证明，雷在处理大体相同的材料时，在写作上较以往更有野心。这种见解确实不假，与此同时，它也显示出，雷在重写的过程中其实做了非常多的处理，因而简直是在“锦上添花”。他充实了旧作的元素，补充了新鲜的内容，而在套用基本上现成的剧情时，他也有精力去关注对他而言更为重要的方面，比如角色塑造和故事效果。

在雷开始写犯罪小说的年代，大部分悬疑作家都把心思放在剧情上，用故事吊住读者的胃口。就连注重角色塑造、探索现实主义写作路线的达希尔·哈米特，也至少给予剧情和动作同样程度的关照。雷与众不同。他始终把角色塑造置于悬疑之上，而这正是他成功的秘诀。

为了深入挖掘马洛，雷着重刻画了侦探与老将军之间的关系。短篇小说中的温斯洛将军也因此摇身一变，成了《长眠不醒》中的斯特恩伍德将军，我们可以从他的名字中猜到他是个不苟言笑的人，《帷幕》中隐约的关系也在《长眠不醒》中变得非常直白。在短篇小说中，卡马迪非常敬重老将军，所以他不想让温斯洛知道杀害他女婿的凶手正是他的外孙。而在《长眠不醒》中，马洛不仅仅是敬重老人，他还对老人产生了感情：“（将军，）你随便想对我说什么都行，我不会生气的。我想把你付给我的报酬还给你。这么做也许对你没有任何意义。对我来说却有意义。”斯特恩伍德似乎也喜欢马洛，至少管家诺里斯是这么认为的：

“他没有看起来那么虚弱，先生。”

“如果真那么虚，他也估计要入土了。那个叫里根的家伙，将军到底看上他什么了？”

管家平视着我，面无表情的脸庞略显奇怪。“年轻气盛，先生，”他说，“还有那双军人的眼睛。”

“就跟你的一样。”我说。