【书  名】

【作　者】陈晓春, 李京  著

【出版者】人民邮电出版社

【索书号】J904/7465

【阅览室】中校区文科阅览室

作者简介

    陈晓春：中国传媒大学教授，影视项目评估研究所长，影视项目管理硕士生导师，商学院HMBA影视项目管理专业指导教授，编剧，制片人，影视项目评估专家，影视公司总裁。毕业于北京大学西语系，文学硕士，主要研究电视剧创作及影视项目运营管理，出版专著有《电视剧创作—理论?技巧?案例》（北京广播学院出版社）、《电视理论与创作技巧》（北京大学出版社2003年版，发行10000册）、《电视剧制片管理——从项目策划到市场营销》（北京大学出版社，2005年版，发行10000册）等，其中《电视剧理论与创作技巧》被评为2006年北京市精品教材，被数10所高校列为本科专业教材，被复旦大学中文系列为影视专业硕博士生必读书目，北大附中将其列为2001年推荐图书，培养过许多制片人、编剧和导演。教学之外，参与创作实践，参与过策划、创作和运营的电视剧包括《茶马古道》（文学统筹）、《大雪无痕》（策划）、《刘老根》（策划）、《夜深沉》（文学编辑）、《画圣吴道子》（总编剧）、《樱桃》（总策划）、《尖刀出鞘》（编剧）、《傻根进城》（总编剧、总制片人）、《消失的罗马军团》（总编剧、总制片人）、动画剧《少年英雄江格尔》（总编剧）、电影《疯狂电玩城》（总制片人、监制）、《八戒下凡》（总制片人、监制）等。

    李京：中央电视台中视影视制作有限公司 艺术总监、制片人；研究生学历 副高-级编辑。全国十佳制片人，毕业于中国传媒大学新闻系制片管理专业和香港大学工商学院全球运营与管理专业。1993年从事影视制作工作以来，担当栏目策划人、专题片编辑、影视剧的策划、制片人。多次在国家广播电视刊物中发表学术文章。主要作为策划、总制片人的作品：《国家行动》、《小镇大法官》、《老炮儿》、《感动生命》、《生死血符》、《绝密押运》、《又见阿郎》、《清网行动》、《一一向前冲》、《老爸快跑》等多部作品，荣获 全国“五个一”工程奖、“飞天”奖、“金鹰”奖等多种奖项。

内容简介

    作者从影视IP和题材的附加值、故事物质和产品特征、人物体系和剧情结构等方面，详细地分析了电视剧评估的原理及评估的标准和指标，并列举了许多的案例加以印证，书中所举案例都是经过精心挑选，其中有许多是作者自己平时参与创作时的积累，书中很多观点都很新颖，也是读者很关心。书中的语言很平实朴素，没有学究气，即便非专业人士也能看懂。

    陈晓春教授是我国仅有的几位真正研究影视项目管理的专家，既有理论又一直在一线拍戏，善于把理论与实践相结合，他出版的著作曾被评为北京高校精品教材，被数十所大学列为教材，其中《电视剧创作理论与实践》（北京大学出版社，2005年版）一书更是被复旦大学列为中文系影视专业硕士生和博士生的必读书，销量均超过10000册。

    作者是学者和教授，也是编剧和制片人，不仅自己教编剧课和制片课，写编剧和制片人的书，带编剧和制片研究生，也自己写电视剧和电影，还自己做制片人，他用理论来指导创作，而他的作品则是他理论的印证，他培养了国内很多知名的编剧和制片人，他参与策划和运作的电视剧很多都是成功的，他用几十年的时间，就想研究一个问题：“什么样的故事是好的，是可以拍成电影和电视剧并有市场的？”他所有学问都是围绕着这个问题，可谓十年磨一剑。

    这是国内第 1个关于电视剧本评估的著作，都是作者感悟所得，其中很多东西都是经过个人实践印证过的，也得到了很多专家的认可，中国制片学会还专门为本书召开一次学术研讨会，作者根据专家的意见又修改了两年。

    作者有较好的创作理论功底，在书中详细地论述了电视剧评估的原理以及电视剧产品的特征和价值等一系列关于电视剧的理论问题，这些理论由于来自于实践，所以并不空洞。

    作为“一剧之本”，作为影视剧生产的“原动力”，副本有规范需遵守，有规律技巧可遵循。剧本需要“医生”，需要“会诊”，是好莱坞电影生产的经验和常识，是影视剧生产规范化、类型化、工业化的需要，其中蕴合了对影视剧作为特殊的史化创意产业的尊重，对影视艺术多元本质的认知与接近。相信，《剧本医生》的出版，能对中国影视业界的观念变革和影视编剧的具体实操产生积极务实的推动力。

    ——陈旭光 北京大学艺术学院教授、副院长 北大影视戏剧研究中心主任

    以往我们判断一个故事好不好，能不能拍成电影或电视剧，更多地凭着个人的感觉或喜好，《副本医生》的作者用了10余年的时间，试图寻找到其中的规律，总结出一套切实可行的副本评估体系来，还亲力来为拍了许多成功的电视剧验证它，这样的努力令人感动，这样的工作也是非常有意义的。相信每个看过这本书的人，无论是编剧还是制片人，都会从中得到感悟和启发。

    ——潘洪业 中国电视制片委员会常务副会长 著名制片人

    作为制片人，最重要的是要学会判断项目的价值，《剧本医生》这本书好就好在它不仅在总结自己和前人创作实践经验的基础上总结出一套切实可行的剧本价值评估体系，还从副作的角度分析其中的创作原理，让人既知其然又知其所以然，还能把很多玄而又玄的理论说得明白透彻，实在难能可贵。对于制片人和编剧来说，它都是难得的一本专业工具书。

    ——刘德宏 中国电视制片委员会副会长 华录百纳董事长

    以往所有的编剧书都是告诉你怎样编故事，其实，无论对于编剧、导演、制片人来说，了解和发掘有价值的故事才是最重要的，故事不好，再好的编剧技巧也无能为力，故事好了，编副也就顺理成章，《剧本医生》是我看到的第壹本专门告诉你怎样寻找和发掘好故事的书，是根据作者的创作实践总结出来的，它的价值只有看过的人才能真正体会到。

    ——雷献禾 导演作品《大雪无痕》《离开雷锋的日子》

    剧本是需要医生的，这是好莱坞影视工业不可缺的必要流程，尤其是电视剧。很多国内编剧因为习惯个人化写作，难免会走向过于独特和脱离现实，这种病得治，剧本医生可以理性观照，客观规划，有效矫正，画龙点睛，有利于副作得到社会层面的共鸣和认可。

    ——高群书 导演 作品《征服》等

    望闻问切，内外兼治，有关剧本的各种疑难杂症，《副本医生》都备下了灵丹妙药！

    ——陈文贵 编剧 作品《铁齿铜牙纪晓岚》《施公奇案》《包青天》等

    混入影视圈全因自己的小说被各种改编，像我这样半路出家的人在如何写剧本上辛苦摸索多年，其中滋味只有自己能够体会。现在看到《副本医生》不由为想当编剧的朋友庆幸。

    ——童仝 作家、编剧 作品《抹布女也有春天》

    无论是初涉编剧，还是具有一定成果的副作家，《编剧医生》既可以提升他们的谋生技巧，又是辅助他们攀登著名剧作家高峰的“保健医生”。

    ——舒康复 国家一级编剧

《剧本医生——电视剧项目评估与案例剖析》：

　　（二）人物及人物关系

　　本剧为强情节剧，以事件为中心，以事带人，重事件，轻人物，故事性强，人物则较弱。从大纲看，没有真正立得起来的人物，这妨碍它成为一流的电视剧，剧中的贺延龄、陆汉、徐望东、夏阳、江雪等都有很大上升空间，这些人物写好了，这部剧有可能成为真正的精品。

　　1.贺延龄

　　他是本剧当然的主角，是位反腐英雄，但现今剧中，这个人物太弱了，难以把这个剧支撑起来。一是他不够强大，无论智慧还是武力，都显得平庸，气场不足，很难对观众形成影响力，远不及李云龙，性格也不可爱，没有太多的亲和力和感染力，甚至显得软弱，让人提不起劲来，这个人物塌了，戏也就塌了，应该让这个人物立起来；二是他缺乏明显的性格特征，太平庸，属于常态化人物，基本上无所作为，尤其是前十五集，十五集以后好些，他的主要对手是陆汉，但两人相隔太远，缺少见面的机会，很难形成冲突。

　　应该想想，在今天，我们塑造怎样一个英雄才能满足观众，观众对英雄的渴望是什么，什么样的反腐英雄才能得到观众的认可，并有可能成为时代的偶像。

　　其实我们这个时代最需要的是像习近平总书记和王歧山那样的英雄，他们才是这个时代的偶像，贺延龄当然比不上他们，但可以把他们性格中的某些因素融进去，这样的人物才会令观众对这个社会保持希望，这样的希望对于我们的社会来说尤其可贵，我们也要通过这样的人物给观众造梦，让观众有些念想，这也是中央所希望的，否则这个题材的价值和意义都会大打折扣。

　　要让老百姓觉得这样的英雄可信，首先要解决的问题是他为什么能在这样的环境仍然保持自己的品质？这个问题不解决，这个人物就不可信，观众也不会接受，这里面有个信仰和价值观的问题，这不是那些口号可以支撑的，观众也肯定难以接受，应该落到实处，譬如我个人之所以保持自己的良心做一个好人，是因为我知道即便是坏人也不愿意跟坏人打交道。只有找到这个人物的行为动机，这个人才会变得真实可信。

　　这个人物之所以单调，之所以常态，是因为这个人物没有明显的个性，性格也太单薄，在剧中，他的人物关系很单一，主要对手就是陆汉和徐望东，他的性格只能在与他们一次又一次的较量中表现出来，但他与他们直接交手的机会其实并不多，他与妻子和孩子的关系没有发挥出来，对表现他的个性并没有帮助，这也是这个人物性格单薄的原因。

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